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    <title><![CDATA[Diario de Noticias de Navarra - Críticas de cine]]></title>
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    <description><![CDATA[Diario de Noticias de Navarra - Críticas de cine]]></description>
    <language><![CDATA[es-es]]></language>
    <copyright><![CDATA[Copyright Diario de Noticias de Navarra]]></copyright>
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      <title><![CDATA[Crítica de "Asesinato en la 3ª planta": todo Hitchcock]]></title>
      <link><![CDATA[https://www.noticiasdenavarra.com/cultura/2026/05/28/critica-asesinato-3a-planta-hitchcock-11129995.html]]></link>
      <description><![CDATA[Colette (Laetitia Casta), profesora de la Sorbona de análisis fílmico, da una clase magistral sobre el significado latente de La ventana indiscreta de Hitchcock al comienzo de Asesinato en la tercera planta. Explica que, cuando Grace Kelly encuentra el anillo de la mujer asesinada y se lo muestra desde la ventana a James Stewart que la vigila con el teleobjetivo de su cámara, el gesto encierra un doble sentido. De eso, del juego de las apariencias y los simulacros abunda este filme tan fervoroso de Hitchcock que incluso recrea uno de sus célebres cameos en un fugaz plano de la película.]]></description>
      <dc:creator><![CDATA[Juan Zapater]]></dc:creator>
      <guid isPermaLink="true"><![CDATA[https://www.noticiasdenavarra.com/cultura/2026/05/28/critica-asesinato-3a-planta-hitchcock-11129995.html]]></guid>
      <pubDate><![CDATA[Thu, 28 May 2026 16:25:58 +0000]]></pubDate>
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      <media:keywords><![CDATA[películas,Francia,Críticas de cine]]></media:keywords>
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      <title><![CDATA[Crítica de "Un mundo frágil y maravilloso": amor sin fin]]></title>
      <link><![CDATA[https://www.noticiasdenavarra.com/cultura/2026/05/28/critica-mundo-fragil-maravilloso-amor-11129994.html]]></link>
      <description><![CDATA[La estructura ósea que sostiene el argumento de Un mundo frágil y maravilloso apenas difiere, en su esencia, de la que armaba el Vidas pasadas (2023) de Celine Song. Pero aquí entre el interés y el amor acontece lo contrario. Por lo demás, su contenido avanza sobre un argumento de gran predicamento en el género romántico: mostrar el amor a través del tiempo. Es decir, estamos ante la promesa de que nos aguarda un buen folletín sentimental.]]></description>
      <dc:creator><![CDATA[Juan Zapater]]></dc:creator>
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      <pubDate><![CDATA[Thu, 28 May 2026 16:20:16 +0000]]></pubDate>
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      <title><![CDATA[Crítica de "A la cara": padres a la deriva]]></title>
      <link><![CDATA[https://www.noticiasdenavarra.com/cultura/2026/05/28/critica-cara-padres-deriva-11129993.html]]></link>
      <description><![CDATA[Goya al mejor cortometraje del año de la pandemia, 2021, A la cara ha crecido como largometraje con los mismos protagonistas. Javier Marco y Belén Sánchez Arévalo, director y coguionistas, han vuelto a contar con Manolo Solo y Sonia Almarcha para expandir lo que en apenas quince minutos se mostró como un inteligente relato sobre los acosos en la red y sus consecuencias.]]></description>
      <dc:creator><![CDATA[Juan Zapater]]></dc:creator>
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      <pubDate><![CDATA[Thu, 28 May 2026 16:15:09 +0000]]></pubDate>
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      <title><![CDATA[Crítica de "Couture": tres mujeres]]></title>
      <link><![CDATA[https://www.noticiasdenavarra.com/cultura/2026/05/07/critica-couture-tres-mujeres-11037276.html]]></link>
      <description><![CDATA[Alice Winocour (París, 1976) acarició con Próxima (2019) la que podía haber sido su obra maestra. Como acontece con cierta frecuencia en algunas películas, lo que durante muchos minutos se percibe como extraordinario, termina por malograrse en los últimos minutos por un exceso de retórica, por ceder a lo evidente, por querer redondear lo que debe sobrevivir desde el mutismo y la aspereza. Y así, por culpa de una conclusión desactivada, lo que era bueno terminaba por parecer peor. Pero de lo que no cabía duda era de que Alice Winocour andaba sobrada de recursos y que cultivaba una personalidad estimable con una singular voz comprometida con la denuncia de la situación de la mujer contemporánea. En su siguiente película, Memorias de París (2022), Winocour se ratificaba. Allí abordó el tema de los atentados en el barrio de Saint-Denis de París en noviembre de 2015, y no perdía la cara a un relato que giraba en torno a una testigo de aquella acción terrorista.]]></description>
      <dc:creator><![CDATA[Juan Zapater]]></dc:creator>
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      <pubDate><![CDATA[Thu, 07 May 2026 16:25:28 +0000]]></pubDate>
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      <title><![CDATA[Crítica de "La buena hija": el padre perverso]]></title>
      <link><![CDATA[https://www.noticiasdenavarra.com/cultura/2026/04/16/critica-buena-hija-padre-perverso-10949280.html]]></link>
      <description><![CDATA[Júlia de Paz Solvas (Barcelona, 1995) viene de la ESCAC (Escuela Superior de Cine y Audiovisuales de Cataluña) y eso se nota. En los últimos años, el gran cambio de la industria cinematográfica española se debe a dos cuestiones decisivas: la proliferación de mujeres directoras que escriben y desarrollan problemáticas que les resultan cercanas, íntimas y/o propias; y la consolidación de las llamadas escuelas de cine desde las que se han forjado maneras de mirar y narrar cada vez más alejadas de las viejas fórmulas del cine español hecho de naturalismo costumbrista, de drama rural y comedia zafia.]]></description>
      <dc:creator><![CDATA[Juan Zapater]]></dc:creator>
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      <pubDate><![CDATA[Thu, 16 Apr 2026 17:08:47 +0000]]></pubDate>
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      <title><![CDATA[Crítica de "Atrapando a un monstruo": entre pelusas]]></title>
      <link><![CDATA[https://www.noticiasdenavarra.com/cultura/2026/04/16/critica-atrapando-monstruo-pelusas-10949279.html]]></link>
      <description><![CDATA[Hay películas inclasificables nacidas fuera del tiempo y ajenas a espacios reconocibles. A esa categoría de cine transterrado se le suma esta pelusa de polvo con la que se estrena en la dirección de largometrajes Bryan Fuller (Lewinston, 1969). Claro está que, aunque ignoto en el mundo del cine, Fuller ha pasado más de media vida ocupado en la creación –guionista, productor y realizador–, de series de televisión con querencia por la fantasía y lo terrorífico. De él se recuerda sobre todo su hacer en series como Hannibal y Pushing Daisies. Quienes saben de qué van ambos delirios televisivos pueden anticipar qué le espera en Atrapando a un monstruo. Para el resto, si se suma su querencia por Star Trek, sus encuentros con nombres como Bryan Singer y el mundo de Stephen King, se abren indicios para combatir el extrañamiento implícito en Atrapando a un monstruo.]]></description>
      <dc:creator><![CDATA[Juan Zapater]]></dc:creator>
      <guid isPermaLink="true"><![CDATA[https://www.noticiasdenavarra.com/cultura/2026/04/16/critica-atrapando-monstruo-pelusas-10949279.html]]></guid>
      <pubDate><![CDATA[Thu, 16 Apr 2026 16:57:29 +0000]]></pubDate>
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      <media:keywords><![CDATA[series,Sigourney Weaver,Televisión,películas,Críticas de cine]]></media:keywords>
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      <title><![CDATA[Crítica de "Altas capacidades": alta educación]]></title>
      <link><![CDATA[https://www.noticiasdenavarra.com/cultura/2026/04/09/critica-altas-capacidades-alta-educacion-10920953.html]]></link>
      <description><![CDATA[Escrito a cuatro manos, Altas capacidades, como un reloj de pared, pendulea entre la crónica social a lo Víctor García León y el humor paródico de Borja Cobeaga. Entre ambos acunan un ir y venir al servicio de una comedia que enlaza con el universo de Rafael Azcona. Son palabras mayores porque eso representa, ahora que se cumple el centenario del autor de El pisito, acometer con un referente de lujo. Un buen modelo de origen que explicaría la buena acogida que ha recibido Altas capacidades en un panorama condenado a un ser o no ser entre Santiago y Pedro; entre Torrente presidente y Amarga Navidad. Si el cine español se redujera a elegir entre lo que representan Almodóvar y Segura, sería mejor cerrar la persiana. Por fortuna, las cosas han cambiado y estamos ante un tiempo interesante en el que Altas capacidades nos recuerda nuestra procedencia.]]></description>
      <dc:creator><![CDATA[Juan Zapater]]></dc:creator>
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      <pubDate><![CDATA[Thu, 09 Apr 2026 17:00:43 +0000]]></pubDate>
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      <media:keywords><![CDATA[León,Educación,Víctor García,Israel,Críticas de cine]]></media:keywords>
    </item>
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      <title><![CDATA[Crítica de "Lapönia": ilusas mentiras]]></title>
      <link><![CDATA[https://www.noticiasdenavarra.com/cultura/2026/04/09/critica-lapoenia-ilusas-mentiras-10920952.html]]></link>
      <description><![CDATA[Como antes que cine fue teatro, los diálogos de Lapönia saben a caldo curtido. Dicho de otro modo, rebosa de palabras reposadas, bien texturadas. Un enófilo ocasional de catas dominicales, diría que el texto de Lapönia se ha enriquecido gracias a una oxigenación lenta y controlada a través de los poros, no ya de la madera de la barrica, sino de las tablas del escenario. Diría de manera pedante, pero diría de manera acertada. Lo que Serrano obtiene en esta obra que hace de la ilusión y la mentira, de la razón y la fantasía, sus columnas dialécticas, funciona estupendamente por el poder del verbo y por la energía de sus duelos actorales.]]></description>
      <dc:creator><![CDATA[Juan Zapater]]></dc:creator>
      <guid isPermaLink="true"><![CDATA[https://www.noticiasdenavarra.com/cultura/2026/04/09/critica-lapoenia-ilusas-mentiras-10920952.html]]></guid>
      <pubDate><![CDATA[Thu, 09 Apr 2026 16:56:16 +0000]]></pubDate>
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      <media:keywords><![CDATA[mentiras,comedia,teatro,España,Críticas de cine]]></media:keywords>
    </item>
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      <title><![CDATA[Crítica de "La Grazia": la importancia de la verdad]]></title>
      <link><![CDATA[https://www.noticiasdenavarra.com/cultura/2026/04/09/critica-grazia-importancia-10920887.html]]></link>
      <description><![CDATA[Aunque incluso en sus créditos de despedida, Paolo Sorrentino (Nápoles, 1970) nos informe acerca de los hechos futuros que acontecieron a los principales protagonistas de La Grazia, éstos jamás han existido. Son hijos de su invención. A diferencia de los retratos de Giulio Andreotti y Silvio Berlusconi, Il divo (2008) y Silvio (y los otros) (2018), en esta ocasión el cineasta napolitano, hijo de un director de banco, que quedó huérfano a los 17 años a causa de la prematura muerte de sus padres por un accidente doméstico como relató en Fue la mano de Dios (2021), ficciona la realidad. Una realidad en la que el Vaticano ha sido ocupado por un Papa negro y en donde el primer ministro es un demócrata cristiano, solvente jurista y católico convencido, que habita en la duda.]]></description>
      <dc:creator><![CDATA[Juan Zapater]]></dc:creator>
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      <pubDate><![CDATA[Thu, 09 Apr 2026 16:41:01 +0000]]></pubDate>
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      <media:keywords><![CDATA[Historia,italia,Mesa,Duda,Críticas de cine]]></media:keywords>
    </item>
    <item>
      <title><![CDATA[Crítica de 'Dos fiscales': Kafka en prisión]]></title>
      <link><![CDATA[https://www.noticiasdenavarra.com/television/2026/04/03/critica-fiscales-kafka-prision-10898529.html]]></link>
      <description><![CDATA[Dirección y guion: Serguéi Loznitsa. Intérpretes: Aleksandr Kuznetsov, Anatoli Belyj, Vytautas Kaniusonis, Valentin Novopolskij y Aleksandr Filippenko. País: Alemania. 2025. Duración: 118 minutos.]]></description>
      <dc:creator><![CDATA[Juan Zapater]]></dc:creator>
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      <pubDate><![CDATA[Fri, 03 Apr 2026 04:00:16 +0000]]></pubDate>
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      <media:keywords><![CDATA[Prisión,Unión Soviética,Franz Kafka,Rusia,Críticas de cine,Cine,películas]]></media:keywords>
    </item>
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      <title><![CDATA[Crítica de 'Maigret y la muerte del embajador': Las viejas cosas]]></title>
      <link><![CDATA[https://www.noticiasdenavarra.com/television/2026/04/03/critica-maigret-muerte-embajador-viejas-10898530.html]]></link>
      <description><![CDATA[Dirección y guion: Pascal Bonitzer a partir de la novela de Georges Simenon. Intérpretes: Denis Podalydès, Anne Alvaro, Manuel Guillot, Irène Jacob y Dominique Reymond. País: Francia. 2026. Duración: 80 minutos.]]></description>
      <dc:creator><![CDATA[Juan Zapater]]></dc:creator>
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      <pubDate><![CDATA[Fri, 03 Apr 2026 04:00:16 +0000]]></pubDate>
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