NAPARDOCS profundiza en la creación, producción y distribución de documentales

La creación, producción y distribución de cine documental protaognizaron la novena edición de NAPARDOCS, organizada esta semana en Baluarte por NAPAR, Asociación de Productoras y Profesionales del Audiovisual en Navarra, en el marco de Punto de Vista, Festival Internacional de Cine Documental de Navarra. En concreto, Cristina Beltrán, Margot Mecca y Marina Thomé han impartido tres mesas redondas con las que han recorrido varios de los aspectos clave de la producción de cine documental.

Movistar Plus+, cuatro grandes líneas

Cristina Beltrán, delegada de contenidos del equipo de Originales de No Ficción de Movistar Plus+, explicó que el modelo de trabajo de Movistar Plus+ en el ámbito de los documentales Originales se basa en "una entrada temprana en los proyectos, acompañamiento editorial y una evaluación muy centrada en elementos como el acceso a personajes, la disponibilidad de archivo, la claridad del punto de vista, la solvencia del equipo y el potencial de audiencia". 

Beltrán también detalló qué criterios pesan a la hora de orientar un proyecto hacia largometraje o serie: "En función de las necesidades de cada historia, la cantidad y naturaleza del material disponible o el recorrido previsto en salas, festivales y plataforma". Además, Beltrán también subrayó que la estrategia de contenidos documentales de la plataforma se articula en torno a cuatro grandes líneas: historias locales con resonancia universal, hitos de la historia contemporánea española, relatos o biografías vinculados a la cultura popular y proyectos de true crime tratados bajo criterios estrictos de rigor. 

Margot Mecca, coproducción internacional

Por su parte, la programadora y productora especializada en cine documental (colaboradora de Festival dei Popoli, Visions du Réel, FIDMarseille, Majordocs, La inesperada, +RAIN Film Festival, Punto de Vista...) Margot Mecca centró su intervención en la coproducción internacional como herramienta para ampliar financiación, acceder a nuevos mercados y reforzar el proyecto también en términos creativos. Insistió en "la importancia de definir bien desde el inicio qué se espera de cada socio, cómo se reparten funciones, derechos y responsabilidades, y bajo qué marco legal se articula la coproducción". Asimismo, repasó los principales fondos internacionales —MEDIA, Eurimages e Ibermedia— y compartió criterios prácticos para valorar cuándo tiene sentido acudir a mercados de coproducción y con qué estrategia hacerlo. 

Marina Thomé, Doclisboa como ejemplo

Finalmente, la artista visual, cineasta y productora Marina Thomé abordó la distribución internacional desde una lógica de desarrollo, tomando Doclisboa como caso de estudio. A su juicio, "la estrategia de festivales no debería pensarse al final del proceso, sino desde fases tempranas, alineando identidad autoral, selección de aliados, paso por laboratorios o mercados y posibles rutas de exhibición". También ha explicado que un festival puede funcionar no solo como espacio de estreno, "si no como agente activo de mediación, acompañamiento y circulación posterior". 

En conjunto, la jornada, que tuvo "una acogida muy buena y con una valoración muy positiva desde las personas asistentes" —como se apunta desde la Junta de NAPAR—, ha permitido reforzar tres ideas útiles para productores de cine documental: trabajar bien el desarrollo antes de entrar en producción; estructurar la coproducción con una base jurídica y estratégica sólida, y entender la distribución como una decisión que conviene activar desde el inicio del proyecto y no solo cuando la película está terminada.