Un Bruckner colosal

antón Bruckner y Anatoni Wit. Un binomio impresionante. La quinta sinfonía del primero trasciende el universo terrenal. La dirección del segundo, nos lo muestra con toda clarividencia; nos guía hasta sus inconmensurables alturas. No diré que me ha sorprendido la versión de la Sinfónica de Navarra de la obra -la orquesta está en gran forma-, pero sí que no esperaba tal sonoridad -en calidad y cantidad- de la formación, por otra parte no tan numerosa como otras orquestas que abordan al gran romántico. Sin entrar en menudencias, la sinfonía fue totalmente bruckneriana, desde el primer pizzicato; haciéndose presente la cuerda grave -bravo contrabajos-, con la precisión del pálpito que bombea el primer sonido; rozando el silencio para el oído, pero sintiendo su pulsación. La cosmogonía sinfónica de Bruckner siempre se inicia a partir de un ostinato o un tremolando, que alberga el enunciado del tema principal, el cual culmina en un crescendo potente de toda la orquesta, al que sigue un corte tajante para que se expanda el eco y se recoja en un instrumento solista, que comenta lo anterior, lo varía, o comienza otra cosa. Efectivamente, es como si se sacaran y metieran los registros del órgano catedralicio. Y es, también, como si se tallaran en piedra granítica, los asamblearios corales religiosos. No sé por qué, pero siempre que escucho a Bruckner, pienso en El Escorial. Todo en esta música es grandioso y angular; y, a su vez, lleno de habitáculos delicados donde las maderas son apacibles; y otros, más abovedados, donde la cuerda es balsámica y acogedora (adagio). Pero, lo dicho; para que todo esto no abrume desde el comienzo y llegues, tocado de emociones, pero indemne, al final, hace falta un extraordinario maestro que te guíe -Wit-, precisamente hasta ese final, una especie de “eternidad apocalíptica intensamente anhelada” (Eugenio Trías), que nos desborda placenteramente, tras la sudorosa caminata de la fuga.